Pierrick Sorin

Diplômé des Beaux-Arts de Nantes en 1988, il réalise d’abord des autoportraits sur le mode burlesque en super 8. Vite remarqué, son travail, faisant dialoguer réel et fiction, est présenté lors de multiples expositions en France et à l’étranger. L’arrivée de la vidéo puis les outils numériques vont lui permettre de développer sa pratique. A travers des saynètes mettant en scène les petites catastrophes du quotidien, son œuvre teintée d’humour remet aussi profondément en question notre fascination pour le visuel et notre consommation passive d’images. Presque toutes ses œuvres prennent à partie le spectateur ou l’intègrent à son insu au cœur du dispositif.  En 1995, il réalise une première installation avec un dispositif holographique qui lui permet d’inclure un personnage évoluant dans le décor réel. A partir de 2006, il met en scène des opéras, toujours en utilisant la vidéo et les trucages visuels. En 2009, il signe une pièce de théâtre intitulée 22h13. Le musée national Fernand Léger à Biot et le musée d’art de Nantes lui ont respectivement consacré une exposition en 2023 et 2024.

Pour l'inauguration de ses nouveaux espaces boulevard Raspail, la Fondation Cartier commande en 1994 La Bataille des Tartes, dispositif pour lequel Pierrick Sorin se met en scène tel “un personnage violemment agressé par des lanceurs de tartes et qui court d'un écran à l'autre sans possibilité de fuir vraiment. Energie violente, énergie de désir condensé en une fraction de seconde - la tarte qui explose sur la chair - et, pêle-mêle, des idées de peinture (le recouvrement, la couleur), peinture de guerre (le corps peint), de sculpture (le corps remodelé par la crème pâtissière), de cinéma (le corps en mouvement de Muybridge en burlesque) ...” En 2001, la Fondation Cartier l’invite à concevoir une exposition qu’il imagine comme une œuvre totale : autofilmages et multiplication d’identités, images en trois dimensions et occupation totale de l’espace, mise en place de dispositifs de présentation de l’image vidéo et dévoilement de tous ses trucages. Les œuvres présentées se joignent aux trois œuvres déjà présentes dans la collection : La Bataille des Tartes (1994), La Belle peinture est derrière nous (1989), Projections (1997).